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　　话剧《乌鸦与麻雀》剧照。本报记者 方非摄

　　本报记者 高倩

　　一座框架，几个“格子间”，上海目田前夜的东谈主间百态，被装进舞台上一方切面般的小天下里——75年前，电影《乌鸦与麻雀》高明围绕石库门一栋小公寓里形刻画色的东谈主们，对国民党统带景况进行了提纲挈领的批判。经典作品的力量耐久弥新，昨日，国度大剧院制作话剧《乌鸦与麻雀》迎来首演twitter 白丝，在现代戏剧舞台上，老电影焕新醒来。

　　话剧《乌鸦与麻雀》由导演黄盈、编剧彭泽凌、舞好意思策画张鹍鹏、灯光策画韩东、多媒体策画何想想等艺术家担纲创作。“这部影片的魔力不仅在于本体，也在于创作布景。”黄盈说，“咱们以为有必要把1948年至1949年间的创作经过与故事自己相皆集，淌若脱离布景论说故事，今天的不雅众也许无法直不雅感受到作品的穷苦意旨。”

　　1949年，在接踵出品了《一江春水向东流》《八沉路云和月》等影片后，上海最主要的跳跃电影基地昆仑影业推出了讪笑笑剧《乌鸦与麻雀》。《乌鸦与麻雀》片如其名，通过家国同构的细致策画，以小见解面展现出洋民党摇摇欲坠的统带局面与日常环球的逆境诉求。新中国诞生后，该片赢得中华东谈主民共和国文化部优秀故事片一等奖。

　　话剧《乌鸦与麻雀》的改编演绎双线交汇，一条线重现上海昆仑影业电影前驱的创作场景，一条线寓言式地张开“乌鸦与麻雀”的角力：公寓顶楼住着国民党密探侯科长和他的情东谈主余小瑛，二层是学校教员华先生和华老婆，一层前堂住着作念贸易的萧雇主和萧老婆，后堂忐忑的空间里住着原主东谈主孔老翁，楼梯间地板上睡着女佣小阿妹。旧社会崩溃在即，侯科长琢磨出逃，在屋子的包摄问题上，蓝本各有费心的房客们在受尽压榨后决定联手服气。这些水灵的变装与昆仑影业电影东谈主互相烘托，汇成了时间激流中渐有燎原之势的点点星火。

　　灵活朴实的阶级群像，是《乌鸦与麻雀》的一大看点，话剧对他们的塑造不限于轧金子、打麻将、抢盘尼西林等致密热络的日常生存，也在舞台空间中埋下种种暗喻，比如，公寓的布局策画耐东谈主寻味，这是黄盈从电影中不时下来的灵感，高居顶楼的“乌鸦”、“双脚离地”的学问分子、撑起社会基石的日常市民……房间的位置恰是那时社会履行的写真，在舞台艺术中，阶级间的壁垒与对比被特出立体地展现出来。

　　黄盈袒露，《乌鸦与麻雀》用9台录像机、8个屏幕的影像本体皆集戏剧饰演，进一步拓展抒发空间。

　　在影像与戏剧的相干上，看成国度大剧院中国影视经典改编系列的第二部作品，《乌鸦与麻雀》沿着前作《十字路口》的路再作念探索。“戏剧上演是一次性的、稍纵则逝的、不成复制的不雅演体验twitter 白丝，咱们的审好意思感受源自每一个舞台蓦的的麇集，而电影是对传统不雅看形貌的一次可复制的手艺校正，通过景别、角度、指导和蒙太奇，拓宽每个饰演蓦的的艺术发扬。”黄盈说，“在这个系列创作中，咱们以对电影文本进行戏剧文体改编为起头，进而在舞台空间中把戏剧蓦的与电影蓦的交融、对立、组接、并置，怒放合并时当前的不同维度，最终与不雅众统共诞生一种审好意思上的‘立体蓦的’。”